Tres operaciones, una sola idea
La base común es esta: marcas una parte de la imagen y haces que solo esa parte se regenere, dejando el resto intacto. El modelo ve los bordes de lo que queda y ajusta a ellos lo que dibuja dentro de la selección — por eso encajan la luz, la sombra y la perspectiva.
Los tres nombres solo dicen dónde está la selección. El inpainting va dentro de la imagen, el outpainting fuera de sus bordes, y el cambio de fondo alrededor del motivo principal. Todo lo demás — cómo se escribe el prompt, qué tipo de fallos salen, cómo se arreglan — es idéntico.
Inpainting: hacer desaparecer una mancha
Es el caso más frecuente: un contenedor en la foto de vacaciones, un cable en la fachada, un invitado que nadie pidió. Lo rodeas y dices qué debe haber en su lugar. La buena formulación aquí no es "quita el contenedor", sino qué tiene que haber ahí: "bordillo y pared que continúan".
No es un detalle menor. Si solo pides que lo quite, el modelo tiene que inventarse por su cuenta qué había detrás, y a veces se inventa algo que pega pero no corresponde — una puerta, un arbusto, una sombra. Cuando tú dices qué debe continuar, la tasa de acierto sube de golpe.
Outpainting: ampliar la imagen
Aquí la selección está fuera del borde de la imagen: el modelo recibe la foto existente y genera a su alrededor. Se recurre a esto sobre todo por dos motivos. Uno es cambiar la proporción — de una foto vertical de móvil a una portada horizontal —, y el otro es que hace falta sitio para el texto.
El segundo merece entrar en el flujo de trabajo. En lugar de suplicar espacio vacío en el momento de generar, haces una toma cerrada y luego la amplías por el lado donde irá el rótulo. El hueco conseguido así está vacío de forma más fiable que el que deja el modelo por su cuenta.
Cambio de fondo: más difícil de lo que parece
En teoría el cambio de fondo es una máscara: recortas el motivo y pones otra cosa detrás. La trampa no es el recorte, es la luz. Si el motivo se fotografió con luz lateral y el fondo viene iluminado de frente, la imagen parecerá falsa sin que puedas decir por qué.
Por eso un buen prompt de cambio de fondo siempre incluye una descripción de la luz, ajustada a la foto original y no a lo que quedaría bonito. El otro fallo habitual es la sombra: si había sombra bajo el motivo y el fondo nuevo no la tiene, el motivo flotará. Casi todas las herramientas modernas saben generar sombra, pero hay que pedirla.
La máscara decide el resultado
El prompt importa, pero la calidad de la máscara importa por lo menos igual. Cuatro cosas la mejoran más que ninguna otra.
- Que sea bastante más grande que el objeto que quieres quitar. Si lo rodeas justo, el modelo suele dejar el contorno o la sombra del objeto.
- Cubre también la sombra. Es la parte que más se olvida, y la que más delata que se ha tocado la imagen.
- Borde suave si el entorno es suave (cielo, piel, alfombra), y duro si es duro (el canto de una mesa, un edificio).
- Una máscara, una petición. Haz dos correcciones distintas en dos rondas separadas y no a la vez — así puedes repetir por separado la que salga mal.
Una receta para el cambio de fondo
En foto de producto este orden da el menor número de resultados falsos.
1. Selecciona el producto y que la máscara sobresalga 10-15 píxeles por debajo de la base.
2. En el prompt describe el fondo Y la luz, ajustada a la original:
"light oak table, blurred workshop wall behind it,
soft light from the left, as in the original photo"
3. Pide la sombra de contacto en una frase aparte:
"soft contact shadow under the object, matching the light direction"
4. Revisa los reflejos: si el producto lleva metal o cristal,
ahí se ve el color del fondo antiguo. Eso se corrige por separado.
Malentendidos frecuentes
- "Para esto hace falta una herramienta de pago." De las tres, el inpainting y el outpainting están en casi cualquier editor de imagen gratuito, y con herramientas abiertas también salen bien.
- "Lo importante es la precisión de la máscara." Justo al revés: una máscara demasiado ajustada es la fuente de problemas más común. El modelo necesita sitio para rematar el borde.
- "Si la resolución es alta, el parche también sale más fino." Casi todas las herramientas generan la zona marcada a un tamaño fijo y luego la reescalan. Por eso en una imagen grande un parche pequeño suele quedar más blando que su entorno.
- "El cambio de fondo es lo mismo que quitar el fondo." No. Quitar el fondo recorta; cambiarlo redibuja también la franja alrededor del motivo — y con ello puede cambiar el borde del motivo.
Lo que conviene llevarse
Estas tres operaciones son la parte más fiable de la edición de imagen con IA, porque no tocan el resto de la imagen — no hay deriva ni sorpresas. Siempre que la tarea se pueda acotar, esto es mejor opción que regenerar la imagen entera; de la variante en lenguaje libre trata la edición conversacional, un artículo aparte. Y en producto estas tres operaciones son la columna vertebral del flujo que la foto de producto para tienda online recorre paso a paso.